IT’S A KIND OF MAGIC 39 – FOR GUITARISTS ONLY – FRANCESCO SPINACINO –

Hola everybody.
Parliamo di voicing. Cosa sono i voicing?
Sfruttiamo subito Jimbo Biloba e vi linko alla wiki pagina.

In sostanza il mondo chitarristico si divide in due categorie:

a) metallari pallosissimi che stanno alla musica come la formula1 allo sport, in cui vige la regola della velocità (diciamo settore onanisti del manico di palissandro).

b) jazzisti muffosi che stanno alla musica come la mummia di Tutankamon alla vita, in cui vige la regola non scritta dell’accordo più fico di tutti (diciamo settore archeologia e affini).

(Ci sarebbe anche la categoria c, coniugante il meglio di entrambi i mondi, e quella d, il peggio delle combinazioni, ma per oggi le saltiamo).

Essendo io in attesa di mummificazione, ci concentriamo oggi sul profilo b; preparate la chitarra, ricopritevi di muschio del presepe, salmodiate per un’oretta come un mantra indiano la parola “swing” e siete pronti.

Questi segreti che sto per raccontarvi  me li ha rivelati in origine un antico monaco indostano nel monastero della valle incantata, durante i miei 74 anni di apprendistato, e li condivido volentieri con voi non curandomi delle 12 maledizioni che verranno legate al mio nome.

Domanda: come si creano dei voicing decenti?

Immaginiamo tre casi semplice eccioè:

un accordo maggiore la cui nota più acuta è la tonica

un accordo maggiore la cui nota più acuta è la terza (per esempio, do maggiore con il mi al canto)

un accordo maggiore la cui nota più acuta è la quinta (per esempio, do maggiore con il sol al canto)

Generazioni di rockers hanno risolto i tre casi di cui sopra in codesta maniera:

a)

1

b)

2

c)

3

Ora, senza stare a fare tante ciance, vi propongo tre alternative dei suddetti accordi, di quelle che se le fate i vostri compagni suonatori di bongo dallo sbalordimento cascano giù dal palco. Non sono facili, non frantumatevi i mignoli.

a)

4

b)

5

c)

6

Vi faccio notare che a e c diventano pressochè identici (due al prezzo di uno)… cheers!

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